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长弓的博客

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日志

 
 

【转载】近体诗65条常见病  

2017-02-22 11:26:19|  分类: 诗词写作 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        《唐诗三百首》在常见的诗评和诗论中,大多是人云亦云的“篇篇都好、句句称佳”,甚至强行夸耀。在多年的学习和探究中,总结出律诗之病共65条,供大家参考商榷。这些病是对格律诗来说的,指五绝、七绝、五律、七律,对古风诗、词、元曲不全适用。


一、用韵类.
        押韵是把韵母相同或相近的几个字放置在一首诗中固定的位置,使诗产生一种声音的回旋美。其目的是利用韵增加诗歌的和谐与美感,便于诵读和记忆。韵是诗歌音乐美的基本条件,是诗的最重要的组成因素,不论古体诗还是近体诗都要押韵,没有韵就不是诗。

        在清人袁枚《随园诗话》中,就指出刘长卿杜甫李隆基李商隐等作品中邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。窃以为作诗讲究一韵到底,还是受了历代官方科考的影响。

        所谓“邻韵”,除“江”与“阳”,“佳”与“麻”,“蒸”与“侵”为罕见的特例以外,大约总依诗韵的次序,以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”,不因上平声和下平声的界限而有所间隔。
        标准的格律诗,一般都是一首诗只能押一个韵,这种严格要求有时会给诗的创作带来不便,于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象,引入了“邻韵”概念,即分属不同韵部的字,如果读音近似,就称为“邻韵”,如“声”和“音”,就是互为邻韵。这一时期出现了“轳卢格”和“进退格”(含“葫芦格”)两种用韵方式,不过未被正格接纳,将其称为“变体”,应用并不普遍。
        到了宋代,出现了“衬韵”(又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”),即律诗第一句用邻韵,以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句,被大多数诗人接受并风行一时,成为了一种正格。并出现孤雁入群”,末句用邻韵也成为一种正格。
        江阳互为邻韵,位置排列上却相差甚远。这是由于语音变化的缘故。我们可以从东冬二韵与江韵中有些字音是相通的这一点上推测出其原来的读音应该是相同或相近的。如:鏦、淙、跫、惷等字既为冬韵又为江韵,玒、韸、悾等既为东韵又为江韵,虹字既为东韵又为绛韵(即江韵的去声部)。
        十三元的情况比较复杂,这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。元韵在唐宋韵部里分属三个韵部:元韵、魂韵和痕韵。元韵可与寒删通而魂痕可与真文通。所以有元半为真文的邻韵,而元半为寒删先的邻韵之说,徒令纷纭淆乱。戈载对此深为不满,其所著之《词林正韵》即以《韵》韵目为本。   
         到了近代,鲁迅毛泽东郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句,也就是说邻韵不再限于首句和末句了。国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书。

         近体诗之押韵,尚有几种戒忌,宜需注意:
一:戒出韵——出韵即俗称之落韵,如押“一东”韵之诗,误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字,即为出韵。
二:戒凑韵——所押之韵,与全句之意义不相连属,而勉强凑合者。
三:戒重韵——重韵即同一韵脚,而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁,而古体诗则不避。
四:戒倒韵——连两字而成一词者,为迁就韵脚,有可颠倒而用之者。如:“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等,然须于义不碍方可。如不可而倒之,即称之为倒韵,切不可用。
五:戒哑韵——哑韵者,为声调不响亮,或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也,而‘葩’字不响。‘芳’即香也,而‘芳’字不响。以此类推,不一而足。
六:戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”,即生僻之字,如东韵之“蝀翀”等字。
七:戒复韵——凡意义相同之字,如六麻韵中之“花、葩、华”,七阳韵中之“芳、香”,十一尤韵中之“忧、愁”等字,义皆相同,一诗之中双押即为复韵,亦宜善为避之。
八:戒别韵——别韵者,同一字因音韵不同,而意义亦别者,误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解,于二宋韵则作“贵重”解;“降”字于三江韵作“顺服”解,而于三绛韵中则作“下落”解;“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
九:戒犯韵——犯韵又称冒韵,即不是(同一句诗中)韵脚处用上同韵之字。


用韵的常见毛病列举如下:
病名:1.无韵
病害:使诗丧失声音的回旋美也不为诗了。
病因:

1.不了解韵的重要性。
2.受现代诗影响,讲究自由。
病例:古人作诗无此病,由于古今发音不同而出现此病的有:
1.李商隐《登乐游原》  向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏。
2.陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。


病名:2.重韵(独韵诗、即独木桥体除外)

 *此病自唐开始 古风、排律可不拘
病害:可能造成语意重出没有利用好字并显作者的语言词汇匮乏
病因:

1.作者本身驾御词汇能力不高
2.创作草率,不用心
病例:

张耒《京师废宅》用两“生”。今人作诗多此病。


病名:3.出韵  

*夹杂他韵
病害:只要出韵,其余不论,都为劣等。诗之大忌。如用邻韵,另当别论。
病因:

1.忘了韵部,或对某些字的韵部归属混淆了
2.现代人不知道这也是病
病例:李商隐《茂陵》中“郊”为肴韵,“娇”、“萧”为萧韵。此属邻韵之列。若以官考正格则为出韵。


病名:4.挤韵、连韵
◆什么叫挤韵?(也称犯韵、冒韵)就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。
比如:
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------备注:2山,挤韵了,也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------备注:6南7岸,撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞了韵。但作者在第四句用“照我还”,“照”成为句读重心,把诗句做成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵,还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!
从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力,是否能把“死韵”做成“活韵”!

◆连韵

就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
       我们找了一首用了同音字的七绝,来说明破解之法。
◆示例
       大漠风尘日色昏,
       红旗半卷出辕门。
       前军夜战洮河北,
       已报生擒吐谷浑。
        ——王昌龄·七绝·从军行
       这首诗中尽管不是“连韵”,但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
       我们也可来看一首“连韵”的七律。
◆示例
       新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
       暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
       孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
       君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
        ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
       在这首诗的前两句,‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。

      然而,循道者以为:“路”和“”则是同义重沓,“”和“西”则是连韵。颔联和颈联“犯四同头”,“暮雨、春风、孤城、三户”都是偏正结构的名词性词组。


病名:5.凑韵
病害:音律美受损,或把意思破坏了
病因:在韵与意发生矛盾时 和韵之作易出此病
病例:苏轼《次韵代留别》 绛蜡烧残玉 飞,离歌唱彻万行啼。他年一舸鸱夷去,应记侬家旧姓西
西施不姓西,这里的“西”就是凑上去的。


病名:6.撞韵(句句押韵,不该押韵处押韵)

病害:也会破坏诗的音乐美
病因:

1.初学者易犯此病。
2.好押韵者。

◆撞韵
       撞韵:就是不用韵的那一句(比如七绝的第三句)最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
       从一般角度上来讲,整首诗的字韵就缺少了变化,容易造成诗读涩口,不宜如此。
例如:
       山林乌啼月痕移,
       云卷风疏竹影低。
       清泪丝丝梦中洗,
       泉声夜落小楼西。
       这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来,后面的‘西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。
       是不是诗中就不允许撞韵呢?我们前面已经学过了,除了格律、押韵的要求之外,诗并没有别的任何限制。
       这首例诗,撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害,关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
◆死韵和活韵
       如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上:这样的诗句我们称之为“死韵”。
       反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
       比如上一例中,后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’,这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
◆示例
       天街小雨润如酥,
       草色遥看近却无。
       最是一年好去处,
       绝胜烟柳满皇都。
        ——韩愈·七绝·初春小雨
        在这首诗中,‘处’字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
        关键在哪里?关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上,同时第三句的句读重心“最是、好”也进一步转移了末字撞韵的影响。这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。完美的诵读口感,是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。

二、声律类
诗的格律主要是四声平仄的配合。其目的在于协调诗句中字词声调的高低、轻重,使之错落有致,形成一种循环往复的旋律,从而产生和谐动听的音乐美。但绝对的整齐与绝对的散乱都不能产生美感。只有整散结合、平仄相间才有美的魅力。

病名:7.失粘 

*上一联对句的第二字与本联出句的第二字平仄要相同,否则叫失粘。同时,律诗中,每一联句的第二字位绝对不能不合平仄,其他字位允许应用拗救规则。

病害:造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。
病例:

1.韦应物(737~792)《滁州西涧》2、3句

独怜幽草涧边生,上有黄鹂树鸣。
急,横。

这首诗很容易调整,前两句颠倒,微调即可。如下所示:

且倦黄鹂鸣,犹怜幽草涧边生。
急,横。

“深”可救可不救;“舟”救“晚”;符合拗救规则。

调整之后,逻辑也更为严谨,语意更为顺畅。

2.李白(701年-762年)《登金陵凤凰台》2、3句;4、5句。

凤凰台上凤凰游,凤去台空自流。

径,衣冠丘。

三山半落青天外,二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

本诗颔联出律导致与首联和颈联失粘。

可以称此诗为“古风”。但每联之内却完全符合律诗规则。

初唐时期律诗规则已经定型,李白做此诗时,已近盛唐时期了。

循道者拙改为:晋代衣冠成冢古,吴宫花草掩阶幽。

3.王维(701年-761年)《出塞作》2、3句;4、5句。

居延城外猎天骄,白草连天野火烧。
马,雕。
护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。
玉靶角弓珠勒马,汉家将赐霍嫖姚。

本诗颔联出律导致与首联和颈联失粘。同时“颔联、颈联”均为4+1+2的语意和句读结构,而且句末均为动宾结构,所以又“犯同构”。

存在多音字:驱 乘 障 将 ;重字提示:天,马,将

综上所述,循道者修改如下:

居延城外猎天骄,白草连云野火烧。

秋日平原驱骏马,长风空碛射飞雕。

护羌校尉朝乘障,破虏将军夜渡辽。

玉靶角弓珠勒辔,汉家多赐霍嫖姚。

(天骄:指受上天宠爱的人、称雄一世的人物。空碛:沙漠。)

4.杜甫《江畔独步寻花·其六》

黄四娘家花满蹊,千万朵压低。
留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。
 本诗中第一个“朵”失粘,“枝、时”属四支,而韵脚为“八齐”,构成邻韵犯韵。按官考则没有挤韵的问题,但以能规避为佳。
循道者拙改“千朵”为“百丛”,改“时时”为“翩翩”。

病名:8.失对 

*同一联出句的第二字与对句的第二字平仄应不同,否则叫失对。
病害:造成平仄紊乱,节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。
病例:

1.王维《山中》、《终南别业》
2.杜甫《忆弟》

七言律诗在篇幅、句式、平仄、粘对等方面都有严格的限制。杜甫的爷爷杜审言是唐律规则的主要制定者,杜甫作为名门之后,熟练地运用五古、七古、五律、七律等各种诗体,自然无需质疑,其七言律诗成就尤高。但是杜甫的七律也并非都是严格遵循律诗规则的。在杜甫136首七言律诗当中,有25首是没有完全按照严格的律诗规则来写的。这些律诗或多或少存在不合律的现象,主要表现为失粘和失对两种情况。或许是诗人没有进一步推敲,或者不愿因律害意吧——但是这并不能成为后人未名之作不合律的借口。


病名:9.平仄紊乱
病害:节奏不鲜明,读来别扭,削弱诗的艺术感染力。
病因:多为今人所犯之病。


病名:10.孤平 

*诗之大忌
病例:现存唐诗中只两首犯此病

(注:以下诗中“蓝字应平,红字应仄。”)

1.李颀《野老曝背》

百岁翁不种田
惟知曝背乐残年
有时扪虱搔首
目送归鸿下眠

其中:“翁”为孤平。
2.高适(约704年—约765年)《淇上送韦司仓》

饮酒莫辞醉,多适不愁。
孰知非远别,终念对穷秋。
见,流。
首,头。

按照五律的规则——“辞、多”为孤平,颈联与颔联失粘。颈联和尾联的平仄全都搞反了。

今人犯此病者较多


病名:11.三平尾

*指句尾三字都为平声
病害:破坏音律美,读来别扭
病因:不懂规则、或疏忽所致
病例:

1.王维《终南别业》笑谈无还期
2.庐鱼(今人)《秋夜三唱》晨声耕人鸡 *居然五平调


病名:12.三仄尾

 *指句尾三字都为仄声
病害:破坏音律美,读来别扭
病因:不懂规则、或疏忽所致

《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》(古风,按拗救规则,亦符合七律)

崔颢(公元704年—754年)
昔人已乘黄去,此地空余鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云载空悠悠。
晴川历历阳树,芳草萋萋鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
(注:诗中“蓝字应平,红字应仄。”)

首联:对句“黄”救出句“鹤”,“乘”借韵读shèng。

颔联:“一”在仄声字“去”前变声读升调即为平声,“不”在仄声字“复”前变声读升调即为平声,该句句首“黄”犯孤平。此外,对句中“千”救出句中的“去”。对句中“空”借韵读仄声,否则为三平尾。

颈联:“鹦”救“汉”。

此外,本诗的四联八句均已偏正结构的词组开头,疑似犯“八同头”。

关于“孤平”——有专家称“韵句中除韵脚外,出现的两仄夹一平的才算“孤平”;非韵句的出句只要符合拗救规则,可以不以为禁忌。


三、对仗类
        对仗是律诗必须遵守的格律之一。为了使句法产生转换而不致雷同,避免单调与呆板,增加诗的韵味,一般律诗中间两联都用对仗,而首尾两联不用对仗,这也符合“中和”的思想。虽然象李白通篇不用对仗的《夜泊牛渚怀古》以及杜甫全篇对仗的《登高》都是佳作,但总是遗憾。(通篇不用对仗是不可取的,它使得全诗形式上散乱无章,没有整齐的美;全篇对仗也是不可取的,它使得全诗形式上严肃呆板,没有活泼的美。)
       格律诗对仗的具体内容,首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。再次,要求词语所属的词类(词性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等;词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,从词性词义方面讲,有工对邻对宽对、借对;从句法方面讲,有并肩对、流水对、扇面对等;从内容方面讲,则有言对、事对、正对、反对等名目。


病名:13.同字对仗 (叠字诗不在此列)

*只限律诗
病害:造成语意重复、平仄相同导致失对。
病例:杜甫《得舍弟消息》

汝女犹在壁,汝妻已辞房


病名:14.对仗失工(注意与邻对、自句对、流水对、扇面对的甄别)

虽有宽严之别,但以工对为佳。任何形式的对仗,在语意上必须有均衡感。

关于词性、词类和结构的明显的不对仗,这里不再赘述。对于有相当基础的诗词作者,特别提醒:

1.语意不匀

2.句式不匀  

病因:

1.“力道厚薄、韵味长短”不均衡。

2. 先得一佳句,再凑对另一句。

小病病例:

1.宋之问《江南曲》采花惊曙鸟,摘叶喂春蚕。

“惊曙鸟”对“喂春蚕”,其中“惊、喂”语言色彩失衡;“曙、春”时空对仗失衡。

{曙,指天刚亮:~色。~光(破晓之光,喻已经在望的美好前景)}

2.崔颢《黄鹤楼》晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。

这是两个倒装句,还原以后是“汉阳树晴川历历,鹦鹉洲芳草萋萋。”

——“晴川历历”对“芳草萋萋”比较勉强;“汉阳树”对“鹦鹉洲”,则明显有失均衡!

如果说“晴川-鹦鹉洲,汉阳树-芳草”构成十字交叉对,可以讲得通,但比较少用。

3.贾岛《题李凝幽居》鸟宿池边树,僧敲月下门。——“鸟”对“僧”,失度!


病名:15.合掌(同义词对仗)
病害:语意重复、浪费笔墨
病因:同义词对仗容易形成合掌
病例:

长空展翅,广宇翔云。“长空”和“广宇”合掌。

蚕屋朝寒闭,田家昼雨闭 耿讳《赠家翁》“朝”与“昼”合掌。


病名:16.属对偏枯,甚或失对

小病
病害:没有完全对仗,多为半句对。
病因:

1.为了不损害意境而犯此病(尚可原宥)。

病例:陆游《游山西村》山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
2.作者的功力不够,或一时疏忽。

病例:

塞下曲六首·其一(李白)
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。
——此诗颔联明显失对!


四、字词类
诗是语言的艺术。所谓累字成句、积句成篇,所以字是诗的最基本的组成要素。诗往往以一字论优劣,因此有“炼字”一说,更有“为求一字稳,耐得半宵寒”、“两句三年得,一吟双泪流”。请大家不要忽视字词的重要性。

病名:17.同字(对偶、顶针回文、独木桥体、叠字诗不在此列)

*限律诗与绝句
病害:意思复出,显得诗人驾御文字能力不强。
病因:草率成诗,推敲不足。
病例:

1.王维的七律《出塞》两“马”。
2.孟浩然多犯此病:《留别王维》两“寂”
岁暮归南山》两“不”
《题大禹寺义公禅房》两“空”
《宿桐庐江寄广陵旧游》两“两”。


病名:18.杜撰词汇
病害:使读者迷惑,不知所云,影响共鸣
病因:作者要用最精练的语言写成诗,容易出现此病。
病例:剧眼、草园


病名:19.颠倒词汇
病害:使读者茫然,不知所云
病因:

1.作者玩弄文字、看似倒装
2.为了平仄、押韵而犯此病。
病例:杜甫〈秋兴八首〉之八:香稻啄残鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝
应为:鹦鹉啄残香稻粒,凤凰栖老碧梧枝。


病名:20.割舍词汇
病害:使读者茫然,不知所云
病因:由于字数、平仄的限制
病例:徒子---登徒子


病名:21.专用奇字
病害:使读者茫然,不知所云,有损诗的美感
病因:

1.受汉赋的影响
2.显示作者博学
病例:陆游《舍北行饭》自掩柴门上扊扅(YANYI:门闩的意思)


病名:22.卖弄叠字
病害:只在形式上哗众取宠而在表达主题方面却毫不相关
病因:作者恃才弄巧,故做文字游戏
病例:乔吉《天净沙》莺莺燕燕春春,花花柳柳真真


病名:23.滥用动词(“以动写静,豪迈激越”则不在此列)

病因:作者炼字火候不够。

病害:直白乏味,缺少意境。

病例:

        唐人张说之“洞房悬月影,高枕听江流。”——直白、意境不美。

        高明的诗人往往慎用动词,或在用动词处换上形容词(形容词的使动用法),化直白为含蓄,如能“九识”互补,效果则更胜一筹。循道者班门弄斧:“朱帘眉月赧,凤枕浥江声。”
        王安石《泊船瓜洲》中”春风又绿江南岸”一句。诗中的“绿”字用得巧妙,自古以来广为称道。据南宋洪迈(《容斋随笔》续笔卷八)记载,王安石先后用了“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字,最后才选定这个“绿”字。那么,这个“绿”字究竟好在哪呢?原来这个“绿”字是一个表颜色的形容词,用在诗中变成了使动用法的动词,有色彩感和动态感,给人以视觉上的形象美。

从修辞上讲这是一种移觉手法,也叫通感。风一般只能以听觉和感觉辨别,但春天却是惠风和畅,吹面不寒,过耳无声的。现在用“绿”去描写它,把听觉、触觉、意觉转化为视觉,即见出春风的到来,又表现出春风到后江南水乡的变化,一派生机,欣欣向荣,给人以强烈的美的感受。

        再如:
        马致远元曲《天净沙》之“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”甚至不用动词。(题外话:循道者以为此鼎足句中“小桥流水人家”格调不够和谐,拙改“残桥断壁衰花”。


五、句法类
诗歌创作,在炼字的基础上要求得佳句。杜甫说“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,诗人之所以费尽心机寻觅佳句,是因为佳句是形成佳篇的重要因素。诗篇因佳句而生辉,缘佳句而全诗振响。诗中无佳句如树上无花,池中无鱼。


病名:24. 同头、同足、同构

词性和句法雷同(连续四句开头均为同词性、或同语法结构)

病害:节奏相同的句式显得单调刻板
病因:未引起作者的重视
病例:

1.杜甫《秋兴八首》之五。

2.陆游《雪中二首》其一:

春昼雪如簁,清羸病起时。

迹深惊虎过,烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短,林深鸟哢迟。

西窗斜日晚,呵手歛残棋。

(颔联颈联四平头) 

3.贾岛《暮过山村》

数里闻寒水,山家少四邻。

怪禽啼旷野,落日恐行人。 

初月未终夕,边烽不过秦。

萧条桑柘处,烟火渐相亲。

     本诗中,颔联和颈联均为偏正结构的词组,形成四同头,而且四联八句的末字均为名词,为八同足。

4.《送友人》李白

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万里征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

(本诗中,首联、颔联、颈联均以偏正结构的词组开头,犯六平头;同时,首联对仗工稳,颔联却失对。“横”挤韵(八庚)。一东·东·蓬)


病名:25.“物象、事项”堆砌、甚或雷同、重复。
病害:浪费笔墨
病因:

1.思路狭隘,强捏成句
2.作者漫不经心,随手之作。
病例:

1.一个孤僧独自行
2.关门闭户掩柴扉
3.杜甫《哀江头》同辇随君侍君侧
4.李白《赠孟浩然》红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君。
5.郎士元《送钱起》暮蝉不可听,落叶岂堪闻


病名:26.相次丛聚 

*同属一类的字于四句当中,可放宽
病害:作者的思路拘泥、晦涩、堆砌。
病例:李商隐《马嵬·其二》

海外徒闻更九州,他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝,无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。
如何四纪为天子,不及卢家有莫愁。


病名:27.凑句
病害:罗索、废话、与主题无关紧要
病因:作者随手为之,不细考虑
病例:杜牧《清明》清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村
假如每句前两个字可删去,除了末句,语意有损,而其余各句的意和境几乎均无影响。

当然,此诗的问题不算很突出。或许此诗用其他长短句错落有致的词牌,则不会有缀语的小问题了。

另外,需要提醒大家:律诗的题目与行文相呼应,行文以不出现与题目相同字眼为佳。当代作者,大多不知此为律诗禁忌。


病名:28.有句无篇
病害:只有佳句,忽视全篇的立意与境界
病因:作者先得一妙句,然后凑成全篇
病例:贾岛多犯此病。

1.鸟宿池边树,僧敲月下门。
2.秋风吹渭水,落叶满长安。


病名:29.出语突兀
病害:造成全篇不连贯,使读者不知如何得出
病因:对仗中会有此病,语句凭空而出,无所依据
病例:孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》八月湖水平...波撼岳阳城


病名:30.排队列阵

病害:整齐有余,变化匮乏。没有灵动的美感。

病因:句法结构单一,不但连续两联甚至整首诗的句读节点相同,而且语意群的结构和节点也相同或相似。

比如:

223,223.

223,223.

规避方法:

从句读上来讲,相邻两联尽可能选择不同的句法结构。除了223,还有以下句法结构可选用。

34,43,25,52,133,331,313,16,61,142,241,421,124,2221 等等。

从内容和语意上来讲:除了并列关系,还有问答关系,因果关系,流水句(一联的两句合起来表述一个完整的语意,甚至两联组成一个语意群),等等。


六、章法类
虽有佳句,但排列不当,也难成佳作,因此作诗还要讲究章法。
病名:31.杂凑成章
病害:句与句无关联,成游离状
病因:没有紧密关联的意象和情感思想脉络、没有明朗的主旨和立意


病名:32.虎头蛇尾
病害:全诗不匀称
病因:

1.刚入手时,可自由发挥,虎头容易,但结尾照应良多,故易成蛇尾
2.写到最后,作者才思枯竭,写不出什么
病例:苏轼《和子由渑池怀旧》


病名:33.血脉不贯
病害:使读者迷茫
病因:作者对字句过于讲究而不管章法
病例:李贺、贾岛经常犯此病《泥阳馆》


病名:34.时空错乱或突兀
病因:作者过于随意、欠推敲。或者对天文、节气、物候的特点掌握得不清楚,调用出错。
病例:今人更易犯此病:先是春天,突然变到秋天。正在写荼蘼,就看到荷花盛开。正在写新荷钱叶,却又看到菊花。


病名:35.自相矛盾
病因:作者拼凑诗句,不作全盘考虑
病例:骆宾王《玩初月》忌满光恒缺,乘昏影欲乱。既能明似镜,何用曲如钩


七、修辞类
病名:36.比喻不当
病害:不形象、不和谐、使读者感觉别扭
病例:暮雪霏霏若撒盐


病名:37.夸张失度
病害:离开客观依据便会闹笑话
病例:海南雪花大如席


病名:38.粉饰过头
病因:过分地为了增强艺术感染力、烘托气氛,而横生枝节与过度堆砌。


病名:39.用典冷僻、繁多
病害:让人无法顺利读完此诗,导致没读完就不看了
病因:作者展示自己博学
病例:童心《谢唐慕》
李商隐、黄庭坚、辛弃疾、吴文英多犯此病。


八、立意类
诗以意为主。“意”就是中心思想。他是全诗的中心和主帅,在任何一首中都具有决定性的支配地位和主导作用。作诗自然要求作者的立意要高、立意新、立意深、立意简明集中。

病名:40.落入窠臼
病害:有重复的感觉,看多了感厌烦
病因:由于诗人的生活、习惯、主题是相同的,产生的联想往往也是相同的,于是造成千篇一律。
病例:比如有关新年、清明、端午、中秋、重阳节、等等,历代诗作都大同小异。

所以这类主题的好作品,对于作者在“造境、立意、谋篇、布局、遣词、造句”尤其是个挑战。


病名:41.盗版之作
病害:文人借句不能为偷乎?
病因:喜爱前人作品,现代人更爱犯此病
病例:

王维《终南别业》行到水穷处,坐看云起时。

叶绍翁《游园不值》应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。

陆游《马上作》平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。 杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。

这个抄袭太明显了!


病名:42.自我抄袭

病害:作者不思创作或才思守旧
病因:才思狭隘
病例:刘长卿、陆游多为之

又如王维:

大漠孤烟直,长河落日圆。——《使至塞上》

渡头馀落日,墟里上孤烟。——《辋川闲居赠裴秀才迪

东晋·陶渊明《归田园居五首·其一》中有“暧暧远人村,依依墟里烟。

初唐·陈子昂《春夜别友人》
  银烛吐清烟,金樽对绮筵。
  离堂思琴瑟,别路绕山川。 
  明月隐高树,长河没晓天。 
  悠悠洛阳道,此会在何年?

王维则是中唐诗人,显然有拾取前人牙慧和自我抄袭的痕迹,当然,这个问题不算明显。巧妙化用前人之作,而能超越之,也是诗家的一种能力!


病名:43.翻新入魔
病因:作者想标新立异,但由于受自身认识水平等因素影响,反而弄巧成拙。一般自命不凡的人、追求与众不同的人易犯此病。如:杜牧、王安石
病例:

1.杜牧《题乌江亭》
2.王安石《钟山即事》——“一鸟不鸣山更幽”


病名:44.立意浅俗 

*浅:浅近。俗:鄙俗。
病害:使诗索然无味,有哗众取宠的感觉。
病因:作者只工于小景的描写,对立意的问题未与考虑。写一些搞笑的事情,没深刻的内涵。
病例1:《上茅房》

病例2:了体诗《山涧趣事》有句:“两条花狗林中配,一旁观战是鹩哥。”

 


九、境界类
病名:45.情景不谐
病害:描写的自然景色与作者当时的感情不融洽。

病名:46.写景泛泛
病害:所描写的景色不能反映出景物本身的特征,作者的感情失去个性

病名:47.情意直露。

三无——无变化、无深意、无情趣。

平铺直叙,缺乏跌宕起伏、转折变化或递进深入,字尽则意穷。不能给人回味的余地和丰富的想象空间。
病害:使读者想象的空间太少


病名:48.虚情假意
病害:非作者自身体会得到的,而是靠作者想象杜撰的,今人多犯此病。

病名:49.景外设景
病害:画蛇添足

病名:50.有理乏趣
病害:没有诗的美感、味同嚼蜡。

病名:51.粘滞物相
病害:只咏物,无寄托,乏味


十、题目类
病名:52.制题不工*题过于详尽、漏义、赘语

病名:53.远离题意
病害:即跑题,现代人作诗经常犯此病


十一、其他类
病名:54.主观臆断
病害:犯常识错误,出大笑话
病因:作者不熟悉生活、不明事理、观察不仔细
病例:杜甫《寄杨五桂州谭》说桂林“梅花万里外,雪片一冬深”


病名:55.与史实不符
病害:违背历史,篡改历史
病因:作者不了解历史
病例:杜牧《过华清宫绝句》
章碣《焚书坑》


病名:56.体非其宜

律诗工整凝重,贵气健。
绝句语近情远,贵韵长。
五古庄重质朴,表达严肃主题。
七古表现复杂多变的情感与事态。


病名:57.违背自然规律或常识(豪放派和神话题材不在此列)

病因:随意凑诗,不符合自然规律和客观事实。

病例:刘基(伯温) 《无寐》诗:“夜长无寐待鸣鸡,及至鸡鸣梦却迷。惊起朝阳斜照屋,一眉残月在天西。”

科普一下,月相情形如下:

朔月(农历初一):基本看不见,或者隐约看见一弯细线

蛾眉月(农历的初二~初六):如眉似弓

上弦月(新月)(农历初七、初八):半圆

渐盈凸月(农历初九~十四):椭圆

满月(望月,农历十五、十六):圆盘  

渐亏凸月(残月)(农历十七~二十三):椭圆

下弦月(农历二十三左右):半圆

下娥眉月(残月)(农历二十四~月末):如眉似弓

       农历月最后一天又变为新月:基本看不见,或者隐约看见一弯细线。我国习惯上把下半月的“娥眉月”称为“残月”。残月表示伤感。

在学习“月相”相关知识时,有一个方便记忆的口诀是“上上上西西、下下下东东”,这到底是什么意思呢?口诀是指:上弦月出现在农历月的上半月的上半夜,月面朝西,位于西半天空;下弦月出现在农历月的下半月的下半夜,月面朝东,位于东半天空。

       文学上,也有把“下娥眉月”称为“残月”的情形。但是,无论渐亏的突月还是下娥眉月,包括这两者中间状态的下玄月,都出现在下半月下半夜以后(也就是凌晨到上午之间)是下弦月而且在东半边天空弓向东。也就是和朝阳同现的是残月、下弦月、下娥眉月,在东半边天空,不可能在“天西”。

       有的诗友问,会不会是“蒙太奇”的手法呢?我们假设是把新月蛾眉月比喻成“残月”,新月是在西半边天,可是新月出现在上半月的前半夜,不会在早晨和朝霞同现,早上根本就看不到了!这样也是讲不通的。

【转载】诗词学习之57条常见诗病 - 循道者 - 循道者

                                                       西

 


病名:58.平均着墨,有篇无句(无诗眼)

病因:

1.缺乏真情实感、纯属为作“诗”而作“诗”,按照平仄堆砌文字。

有篇无句——整篇虽无明显其他问题,但是没有精彩的联句和突出的主题。

2.功力和火候不够,缺少锤炼。

古人尚有“两句三年得,一吟双泪流”的推敲,今人大多好大喜功、急于求成!

 

病名:59.重沓(“叠字词,对偶”不在此列),或含义重复(有递进意味的不在此列)。宋词和元曲亦不在讨论之列。

病因:一事两说,字面重提;或者,虽字面未重复,但含义重复。浪费笔墨,推敲不足。


病名:60.对句失衡

一联的两句之间,物象、意象、色彩、句读重心,明显失衡。反意对仗和对偶另议。


病名:61.列队之病

除了前面提及的同头、同构之病,相邻两联的韵字尽可能用不同词性、不同声调的字。

避免“同足”之病,给人队列一般的死板感。

本病只就绝句和律诗而言,宋词、元曲不在此列。

比如:元曲·天净沙,“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。”——连续三句,句内对、又“鼎足对”,则是另例。


病名:62. 似是而非,混沌不清

主旨不突出,忽此忽彼,顾左而言右;格调不明朗,风格不显著;物象和意象芜杂,遣词造句失谐、用典失恰,甚至意象的色彩与所表达的主旨和格调冲突,等等。当代作者,尤其初学者多犯。


病名:63. 意象密度失宜

物象、意过疏少则单薄寡味,过密实则逼仄窘迫。

病名:64. 物象、意象来源和表达手法过于单调
物象、意象来源过于单一,过于局限于视觉、听觉的实相,缺少触觉、嗅觉、味觉,尤其缺少、甚至没有意觉、情感、禅理、等等的色彩和笔墨,也缺少积极调动多种修辞手法达成更佳的艺术效果。只有物象、意象来源的互补,多种表现手法的应用,才可能形成身、心、意的“和弦、交响”效果——要么给读者有血有肉的鲜活感、要么具有情怀的感染力、要么趣味十足,要么具有思想的穿透力,如此不一而足——甚至不局限于“二十四诗品、三十六种文学艺术手法”的应用。当然,一首诗不必、也不可能面面俱到,但是要有积极调动多元素、文学手法、驾驭笔墨虚实的意识,使之为主旨达到最大感染力产生积极作用

病名:65. 表达过满
病害:过犹不及,表意过满则没有回味和想象的余地。

        自65条诗病贴出后,大家评论很多,无论褒贬,我都感快乐,因为有那么多的现代人还关心古体诗词。我想,我们的目的都是一样的——使诗词发扬光大。在此,有一些事情还是想跟大家说清楚。
1.这些诗病不是去否定整个古诗的。
2.“病”是有重有轻的,有的是皮外伤,有的是大出血,所以并不是一旦患“就等于是绝症,便无生的希望了”。正所谓“瑕本出真玉,自然去雕饰!”
3.有的人认为有些“病”根本不是“病”。我想,随着时间的推移、知识的增长,以及对律诗审美和鉴赏力的提高,大家会达到最终共识的。
4.我写这些并没有藐视先贤大家、歧视同好的意思。如何能作出耐得品读的律诗,是穷尽毕生之精力、情感、思想、学识、人生体验的事,不可能一蹴而就。

        唐太宗李世民《笔意》中云: “学书之难,神采为上,形质次之,兼之者,便到古人。”  我觉得这句话对于诗词、甚至其他形式的文学作品也很有启示作用。写诗填词,不仅仅是对古文字的驾驭,更是对情感、人生、山水、田园、等等、社会生活各方面的体验和表达。在此,我希望大家,在最大限度尊重律诗规则和古人成就的情况下,我们既不要过于拘泥于形式,而神采尽失;也不要过于追求所谓放达、自然,视章法和规则如草芥。毕竟我们是在研习律诗,而不是古风、或其他文体形式。这就需要大家多多研读名篇佳作,感悟奥妙、并反复吟诵并修改调整自己的作品,以期达到更高的水准。
         当然,其他文体形式也有其风采和感染力、也不乏穿透千年的名篇佳作。我整理此文,并没有厚律诗而薄其他的意思;更没有要大家食古不化,厚古薄今。当今的诗词作者,也有很多优秀作品值得欣赏学习。希望大家一起努力,博取众家之长,补己之不足。但愿诗词之苑——百花竞芳、百家争鸣!
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